對於羅青這種體量龐大的創作者，寫一本書也不足以介紹其豐厚，筆者以其《人才紅利時代》兩本散文集，試按羅青的電鈴。

    《人才紅利時代之一：試按上帝的電鈴》寫了四位人物，分別是詩人紀弦、學者周策縱、詩人周夢蝶、詩人羅門。

       孟子曾對弟子萬章說：「頌其詩，讀其書，不知其人，可乎？是以論其世也。是尚友也。」翻譯成大白話即，「後人在吟詠前人的詩歌、閱讀前人的著作時，如果不能深入體察作者是個什麼樣的人，怎麼能真正讀懂呢？因此，必須進一步探討、研究作者所處的時代背景與社會客觀環境。透過這樣跨越時空的理解，閱讀者便能與古人產生精神上的共鳴，宛如結交了跨越世代的知己」。

      羅青與四位文人相交，頗有惺惺相惜之感。

      天真直率詩無敵——懷大詩人紀弦〉一文中，羅青不僅寫他和紀弦見面的情景，點出紀弦其人其詩的獨特處，並毫不鄉愿指出評者對紀弦的不当指摘，且正面直對撰文批評之。

       紀念詩人的最好方式是什麼？寫詩是其中之一種，故羅青接連寫下〈詩之轟炸——俳諧憶紀弦〉、〈狼之獨步——焚詩悼紀弦〉，並為紀弦寫下輓聯〈揮手送紀弦遠行——輓紀弦〉：「菸斗夢木星美人無意，手杖敲行星地球有心」。

       世人皆知周策縱先生為著名紅學家和歷史學家，尤其精於對中國五四運動的研究，但在羅青筆下，我們看到其博雅的另一面。周策縱不僅寫古體詩，也寫新詩，並素有捷才。一次周策縱拜訪羅青，賞讀其新裱的對聯「何必天下識，只許一人知」。周策縱凝視良久，問道：「怎麼『一』字右邊，多了一點汙墨。」細看之下是一隻蚊子，羅青正要喊打，周策縱大呼，「不要打，這正好證明你的字，有血有肉。」

      另外一個生動的細節是，羅青在周策縱家做客，兩人一起吃早餐，彼此對坐，卻看不到對方，只緣桌子上都是書，二人在書堆中只聞其聲不見其面。當然，文章後面也少不了詩歌〈歲月裝訂一本書〉來賀周策縱先生八十生日。

      羅青善用不同的筆調描摹不同的文人，在寫詩人周夢蝶時，他以「高板凳與矮板凳」為題，端因為周公當年在武昌街擺攤賣書，羅青去拜訪時，二人各坐一個板凳看書的場景歷歷在目。

      羅青和周公的交往，充滿了各種新鮮的滋味，羅青初入詩壇拜訪周公，體驗到「詩句一行的滋味」——他將詩稿交給周公，請賜教，周公翻了半天，說：「看來看去，只有這一行還可以。」其中還有一個饅頭的滋味，一顆蘋果的滋味，用力握手的滋味，一老一少兩位詩人的交往，成為一段絕響。獲得周公好評的那行詩是：「就讓我成為你額邊的一波皺紋。」

       羅青有一首詩名為〈深藏〉用以弔孤獨國王，其詩曰：

     「看見一個人

       小心翼翼把自己深深藏在自己裡面

        從不願示人

      在絕對至高無上的

       孤獨峰頂——細細咀嚼

      那絕對無色無味的至樂」

       除了詩歌之外，羅青的另一絕活就是詩歌批評，他深厚的中國古典文學藝術的修養及比較文學的專業背景，現代西方理論的基礎，加上他個人的書寫經驗，綜合以上的才華與能力，使得他詩歌批評精彩紛呈。

     〈縫合七寶樓台——箋注一首算是難懂的詩〉就是一次精彩的示範，羅青與周夢蝶合作共同詳細箋注其修訂於一九六四年的〈豹〉，讀來簡直如偵探小說般精彩。

       寫到詩人羅門，羅青說道，「紀念詩人而不談詩，是對逝者生前讀者的三重不敬。但是要聽我談論他的詩，說他骨子裡全然是標準的浪漫派，一生標榜現代的他，可能又要拿著刀叉，從天上衝了下來。但他的詩，確實像他自己的名句『森林是風的鏡子』一樣，全靠一陣節奏明亮的情感比喻強風，有勁地吹動了題材的森林，為內容找到了形式，也展現了他自己的精神面貌，儘管他用詞造句，有時候可以顯得十分『現代』，而在實質的『詩想』上，仍是浪漫的老底子。」

       以上羅青寫與四位文人的交遊，不僅寫的是知音之語，寫的也是台北曾經流動的人文盛宴。